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        社交网络的活跃群体遍布各个年龄段，但峰值相对集中在十八岁到三十岁的年轻群体中；同时不同年龄、不同区域、不同阶层、不同教育的群体，他们所热衷的社交网络平台、他们使用社交网络的方式等等，也都有所不同。

        换而言之，社交网络的主要群体是相对特殊的，他们对于电影票房的影响也就主要集中在一个特定年龄段的特殊群体身上。但电影的属性却是不同的多变的，这也意味着，适合社交网络传播的作品是相对有限的。

        也就是说，有的电影适合社交网络传播，有的则不；更进一步，社交网络的热潮可以影响到部分电影，有的则不。

        比如说“盗梦空间”，这部烧脑电影对于教育、知识以及兴趣爱好等等都有一定要求，它不适合社交网络平台，即使是狂轰乱炸，最终的票房转换率也非常有限。喜欢类似作品的观众，即使没有社交网络宣传，他们也仍然会走进电影院；反之，不喜欢此类作品的目标群体，社交网络的铺天盖地宣传也最终效果有限。

        毋庸置疑，“星际穿越”也是此类电影。

        相对而言，“复仇者联盟”这样具有流行文化属性的作品，它与社交网络是息息相关的，甚至在非电影宣传期间，也总是能够通过网络传播制造出联系，这也意味着，社交网络所爆发出来的能量就可以直接作用于电影票房因为他们的目标观众群体就是社交网络的活跃分子，这种细分化也是市场成熟之后的必然结果。

        站在如此角度，再次回顾社交网络的抵制，就可以看到不同内容了：

        到底是谁在抗议和咒骂蓝礼？流量明星的狂热粉丝；那么，这些狂热粉丝是“星际穿越”的目标观众吗？不是。

        到底是谁在抵制“星际穿越”？不明真相的狂热分子；那么，这些不经过自主判断就随意跟风的狂热分子是“星际穿越”的目标观众吗？也不是。

        其实，答案就是如此简单。

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