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        尽管凯瑟琳身边聚集了多位大牌制作人，但她自己的能力也格外出众，“回到未来”系列、“谍影重重”系列等等作品背后都可以看到她的身影。如果说史蒂文和弗兰克更多时候都是“挂名”制片人，那么凯瑟琳更多是以执行制作人的身份奋战在第一线。

        “侏罗纪公园”系列项目也是如此。

        环球影业重启恐龙项目的时候，凯瑟琳依旧是执行制作人之一，但去年年初，凯瑟琳却被迫退出了重启的侏罗纪项目，不是因为托马斯-图尔和朗-梅耶，而是因为站在眼前的罗伯特-艾格。

        2012年，乔治-卢卡斯正式决定退居幕后，首先是将卢卡斯影业卖给了迪士尼，而后则是将卢卡斯影业交给了凯瑟琳-肯尼迪，钦定她为卢卡斯影业的联合创始人以及乔治的接班人，真正地将整个“星球大战”系列委托给了凯瑟琳。

        迪士尼知道凯瑟琳重任在身，但罗伯特-艾格需要凯瑟琳把所有注意力都集中在重新启动的星战系列之上，里里外外施加压力，迫使凯瑟琳退出了侏罗纪项目，正式把所有工作重心都转移到了星战系列。

        事实上，迪士尼收购卢卡斯影业之后，凯瑟琳的身份就发生了巨大的变化，自然而然地，她与罗伯特-艾格之间的关系也发生了微妙的变化。

        从顶尖制作人到卢卡斯影业部门掌门人的华丽转身，现在凯瑟琳已经站在了业内最顶尖的位置，她与罗伯特可以算是上下属关系，却也可以算是平起平坐的合作关系，有些微妙也有些制衡，互相尊重又互相牵制。

        客观来说，凯瑟琳和罗伯特是同一类人，大胆、冒险、强硬、精明、狡猾、坚定，迪士尼和卢卡斯影业的结合，“星球大战”系列成为米老鼠家族全新成员，除了乔治-卢卡斯的拍板之外，真正的幕后推手还是凯瑟琳和罗伯特，他们的联手铸就了业内最强大的巨无霸。

        但同时，保守、传统、正派、规矩、严谨、铁腕，这也是他们骨子里的特性，可以用来形容他们对电影艺术的观点和看法。在他们的率领之下，迪士尼作品严格遵守好莱坞电影工业的流水线步骤和流程，如同模板般打造出了一个又一个作品，在商业方面取得巨大成功，却也在艺术方面扼杀了所有创作活力。

        “蚁人”替换了导演埃德加-赖特，就是因为后者天马行空的想法不受束缚；如果说这仅仅只是冰山一角而已，那么“游侠索罗：星球大战外传”的闹剧就更是堪称整体缩影了。

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